观赏韩美林美术作品的浮想
我认识韩美林作品还是从爱好集邮开始的。他设计的1983年猪票、1985年熊猫票让我印象很深。来到大连在老虎滩，在虎滩广场壁立的礁石和大海之间，那栩栩如生的群虎雕塑，每次经过都给我以新的感受和震撼。去年，2008奥运会组委会公布了吉祥物“福娃”更加使我对大师的作品敬仰不已。
住在杭州植物园旁边的玉泉，恰好比邻“韩美林美术馆”使我有机会“零距离”地欣赏大师的作品。
一、饶有趣味的自嘲
韩美林，山东济南人，1936年生。他7岁后入济南正宗救济会贫民小学读书。13岁当兵，15岁当小学美术老师，19岁只上过三个月初中的他考上了中央美术学院；文革时坐了四年零七个月的牢；1979年第一次开了自己的个人画展并当选为中国美术家协会理事；1980年在美国21个城市巡回展出韩美林画展影响颇大，圣地亚哥市赠送其金钥匙一把，纽约曼哈顿宣布1980年10月1日为“韩美林日”；2004年获世界艺术家协会颁发的世界艺术大师奖
韩美林的经历常人无法想象，对一切苦难韩美林常常一笑而过。他在自己的绘画配文章里写道：“人生是酸甜苦辣的，哪一个也逃不掉，我们来世间这一趟不容易，人家折磨你，你天天愁眉苦脸地想办法报复，再折磨自己，等于自己跟自己过意不去嘛。人家说，韩美林你怎么都像个大男孩一样，我说是啊，我就是个没头的大苍蝇，想开了也就活得挺坦然的，我只求活得坦荡荡，问心无愧，活着不累，没心没肺，能活百岁。”
把自己比做“没头的大苍蝇”不仅反映了他的幽默，也颇耐人寻味。早在诗经小雅里，有一篇青蝇：“营营青蝇，止于樊。岂弟君子，无信谗言。”把苍蝇与谗言密切联系起来了。
其言外之意，我妄自揣测：韩美林既然自嘲为“没头的大苍蝇”别人的谗言尽管使自己身体饱受牢狱之苦和摧残，但由于是“没头的”所以并没有放在心上。
作为“四害”之一的苍蝇，任凭人间欲消灭之为快的所有招数，都无法损害其“无赖般”追逐艺术“食粮”之路，其寿命仍然如苍蝇很长？况且苍蝇本来就是寄居在尘世的污浊之物，正好蜉蝣在滚滚红尘！
蝇爱寻光纸上钻，不能透过几多难。
忽然撞着来时路，始信平生被眼瞒。
南怀瑾上面一首诗，很形象地借苍蝇比喻人随着年龄增加，便可知道有许多人间世事，被自己耳目所欺骗，被自己情感主观所蒙蔽的，非常之多。
西方也有类似的自嘲，例如：牛虻的主人翁亚瑟唱道：“不论我活着，还是我死去，我永远是一只快乐的大苍蝇！”
二、大师与工匠
韩美林是工艺美术大师，中国传统受尊崇的大多是书斋派或者学院派，对工匠的淫巧之技术是不屑一顾的。
而韩美林虽然有诸多书画作品，但是，仍然脱不掉工艺美术的主攻领域。韩美林是画家，但他从不卖画，而且涉猎的领域从雕塑、陶 陶瓷，到标志设计等等，面对专业者的质疑，他笑称自己是“杂牌军”1988年韩美林还曾和郑天石一起合作创作了国航的标志“火凤凰”只是大家并不知道这是他的作品。
他的雕塑作品琳琅满目：有高达2层楼的佛祖、有大连老虎滩的群虎、有济南的天下第一牛、有淄博的金鸡报晓、有蛇口的神牛，有深圳的长30米、高20米，嵌有元宝夜明珠的铜牛，以及高宽各50米的不绣钢巨雕西楚霸王。
国内绝无仅有的韩美林设计工作室，就是一群擅长制作的工匠团队。2001年7月，韩美林带了一大批弟子和精心制作的泥坯，去河南禹州烧制均瓷（均瓷是中国五大官瓷中最具华贵的一种）。禹州是均瓷的发源地，韩美林很多国宝级的陶瓷精品都是在这里烧制完成的。
看着他制作的形状各异、美仑美奂的紫砂壶，上面还有他自己提款。不由得你不钦佩他把自己的设计蓝图，变成可观可感可触可摸艺术品的匠心！世界上，能有几人把大师与工匠的称号集于一身啊！
现在的大学生，把自己的理想定位于在有空调和电脑的办公室，心甘情愿地做一辈子“白领”或者“金领”对做木匠的鲁班们、对品尝“百草”的李时珍们，甚至对醉心与工艺美术“苦行僧”---韩美林们，是没有兴趣亲历亲为的。
这不由的让我联想到家乡的万人工厂，成熟的技术工人已经流失殆尽。即使手头有国外的订单，可是，却没有熟练操作的人！
已故的园林大师陈从周，对别人嘲笑他不是科班出身，偏偏以“梓翁”自称（梓即“工匠”的意思）。但是，看到陈从周主持修缮了几乎所有江南园林以及他撰写的代表作说园，你会与观赏韩美林作品时一样，感到前所未有的震撼与喟叹！
三、笔下动物的简与繁
看过了文与可的竹子、张大千的荷花、黄宾虹的山水、徐悲鸿的奔马、黄胄的毛驴等等，似乎每个国画大师都有一种隐喻，借笔下的寻常所见事物，淋漓尽致地表现自己对美的独特感悟。
而韩美林对动物的挚爱异乎寻常。他常常一个晚上，就绘制200幅动物的画面，他笔下的猫头鹰、马最多。
以往的大师作品常常追求被描摹对象的完整，从整体把握其神韵。而韩美林更加注重线条的酣畅，总是寥寥几笔，就勾勒出动物的憨态，或动或静，或立或卧，却把自己内心的激情简约而不繁复地直接表达出来！
在他展览的书法绘画作品里，我最喜欢他额外加入其他染料绘制的美女，还有“大象无形”的条幅。
在提款里，他习惯于用“海右人，客居北京”的字样，表达对家乡的热爱，在画旁他不自觉地提上“画马上瘾了！”或者“游戏”之类的话，那不可遏制的童心跃然而出！
走出韩美林美术馆，我不自觉地回望他设计的福娃，饱涵着国粹文化底蕴的“金木水火土”五行的小家伙，正向我招手呢！
春雨于杭州玉泉
2006-7-14 展开全部内容
住在杭州植物园旁边的玉泉，恰好比邻“韩美林美术馆”使我有机会“零距离”地欣赏大师的作品。
一、饶有趣味的自嘲
韩美林，山东济南人，1936年生。他7岁后入济南正宗救济会贫民小学读书。13岁当兵，15岁当小学美术老师，19岁只上过三个月初中的他考上了中央美术学院；文革时坐了四年零七个月的牢；1979年第一次开了自己的个人画展并当选为中国美术家协会理事；1980年在美国21个城市巡回展出韩美林画展影响颇大，圣地亚哥市赠送其金钥匙一把，纽约曼哈顿宣布1980年10月1日为“韩美林日”；2004年获世界艺术家协会颁发的世界艺术大师奖
韩美林的经历常人无法想象，对一切苦难韩美林常常一笑而过。他在自己的绘画配文章里写道：“人生是酸甜苦辣的，哪一个也逃不掉，我们来世间这一趟不容易，人家折磨你，你天天愁眉苦脸地想办法报复，再折磨自己，等于自己跟自己过意不去嘛。人家说，韩美林你怎么都像个大男孩一样，我说是啊，我就是个没头的大苍蝇，想开了也就活得挺坦然的，我只求活得坦荡荡，问心无愧，活着不累，没心没肺，能活百岁。”
把自己比做“没头的大苍蝇”不仅反映了他的幽默，也颇耐人寻味。早在诗经小雅里，有一篇青蝇：“营营青蝇，止于樊。岂弟君子，无信谗言。”把苍蝇与谗言密切联系起来了。
其言外之意，我妄自揣测：韩美林既然自嘲为“没头的大苍蝇”别人的谗言尽管使自己身体饱受牢狱之苦和摧残，但由于是“没头的”所以并没有放在心上。
作为“四害”之一的苍蝇，任凭人间欲消灭之为快的所有招数，都无法损害其“无赖般”追逐艺术“食粮”之路，其寿命仍然如苍蝇很长？况且苍蝇本来就是寄居在尘世的污浊之物，正好蜉蝣在滚滚红尘！
蝇爱寻光纸上钻，不能透过几多难。
忽然撞着来时路，始信平生被眼瞒。
南怀瑾上面一首诗，很形象地借苍蝇比喻人随着年龄增加，便可知道有许多人间世事，被自己耳目所欺骗，被自己情感主观所蒙蔽的，非常之多。
西方也有类似的自嘲，例如：牛虻的主人翁亚瑟唱道：“不论我活着，还是我死去，我永远是一只快乐的大苍蝇！”
二、大师与工匠
韩美林是工艺美术大师，中国传统受尊崇的大多是书斋派或者学院派，对工匠的淫巧之技术是不屑一顾的。
而韩美林虽然有诸多书画作品，但是，仍然脱不掉工艺美术的主攻领域。韩美林是画家，但他从不卖画，而且涉猎的领域从雕塑、陶 陶瓷，到标志设计等等，面对专业者的质疑，他笑称自己是“杂牌军”1988年韩美林还曾和郑天石一起合作创作了国航的标志“火凤凰”只是大家并不知道这是他的作品。
他的雕塑作品琳琅满目：有高达2层楼的佛祖、有大连老虎滩的群虎、有济南的天下第一牛、有淄博的金鸡报晓、有蛇口的神牛，有深圳的长30米、高20米，嵌有元宝夜明珠的铜牛，以及高宽各50米的不绣钢巨雕西楚霸王。
国内绝无仅有的韩美林设计工作室，就是一群擅长制作的工匠团队。2001年7月，韩美林带了一大批弟子和精心制作的泥坯，去河南禹州烧制均瓷（均瓷是中国五大官瓷中最具华贵的一种）。禹州是均瓷的发源地，韩美林很多国宝级的陶瓷精品都是在这里烧制完成的。
看着他制作的形状各异、美仑美奂的紫砂壶，上面还有他自己提款。不由得你不钦佩他把自己的设计蓝图，变成可观可感可触可摸艺术品的匠心！世界上，能有几人把大师与工匠的称号集于一身啊！
现在的大学生，把自己的理想定位于在有空调和电脑的办公室，心甘情愿地做一辈子“白领”或者“金领”对做木匠的鲁班们、对品尝“百草”的李时珍们，甚至对醉心与工艺美术“苦行僧”---韩美林们，是没有兴趣亲历亲为的。
这不由的让我联想到家乡的万人工厂，成熟的技术工人已经流失殆尽。即使手头有国外的订单，可是，却没有熟练操作的人！
已故的园林大师陈从周，对别人嘲笑他不是科班出身，偏偏以“梓翁”自称（梓即“工匠”的意思）。但是，看到陈从周主持修缮了几乎所有江南园林以及他撰写的代表作说园，你会与观赏韩美林作品时一样，感到前所未有的震撼与喟叹！
三、笔下动物的简与繁
看过了文与可的竹子、张大千的荷花、黄宾虹的山水、徐悲鸿的奔马、黄胄的毛驴等等，似乎每个国画大师都有一种隐喻，借笔下的寻常所见事物，淋漓尽致地表现自己对美的独特感悟。
而韩美林对动物的挚爱异乎寻常。他常常一个晚上，就绘制200幅动物的画面，他笔下的猫头鹰、马最多。
以往的大师作品常常追求被描摹对象的完整，从整体把握其神韵。而韩美林更加注重线条的酣畅，总是寥寥几笔，就勾勒出动物的憨态，或动或静，或立或卧，却把自己内心的激情简约而不繁复地直接表达出来！
在他展览的书法绘画作品里，我最喜欢他额外加入其他染料绘制的美女，还有“大象无形”的条幅。
在提款里，他习惯于用“海右人，客居北京”的字样，表达对家乡的热爱，在画旁他不自觉地提上“画马上瘾了！”或者“游戏”之类的话，那不可遏制的童心跃然而出！
走出韩美林美术馆，我不自觉地回望他设计的福娃，饱涵着国粹文化底蕴的“金木水火土”五行的小家伙，正向我招手呢！
春雨于杭州玉泉
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