对三篇评论的回应
我的散文集故乡的那些人和事出版后，反响不错。目前已经有三位朋友写出了评论。三篇评论从不同角度入手，各有千秋。但有些评价过高，我心里不安；有些问题没有说透，我有补充的必要。
俯视或者平视才能写出精彩的评论，有的评论对我有点仰视。因此，宏观上论述多，微观上剖析少；主观赞美多，客观分析少。
本来可以多从作品的角度分析，如结构是否合理，语言是否多样，内容是否丰富。但有的评论过多地注意语言，显得单调。实际上，这部书收入了三种体裁，一是散文，二是散文诗，三是诗歌。小时候看杀猪凤婶子大雪的车队鸟群当初是诗歌，以后才改为散文诗。因为年代跨度大，我在该书中或有意或无意，呈现了多种艺术风格。野马鹰呈现一种尖锐，对一棵树的观察大雪的车队有意陷入一场哲思的漩涡；而花香水畔的马则追求一种从容与平和。值得提出的是鸟群，容易被读者忽视，实际上，这是我最喜欢的一章散文诗。在看似无意义的文字纠缠中，我试图刻画一种对命运的追寻和拷问。那缠绕不息的鸟群，不正像我们固执的诗歌写作者，在世人的忽略甚至蔑视中，反反复复，用语言的丝线编织一场语言的盛宴。
写长辈的几篇，也体现了不同的风格。如父亲的欠账簿跪送亲娘以情感人，催人泪下；曾祖父则以欢快的笔调描写，充满童趣；祖父与他的农具介于两者之间，内容忧伤，语言则欢快。六种农具折射了一个老人的一生，每一小章节反映的侧面都不同。
还有一些文章，我力求做到知识性、趣味性兼得，如乡下的鸟，写了大雁、燕子、麻雀、乌鸦等不同的鸟，用一个个故事穿起来，真实可信。
近年来，我在语言的经营上有意追求三个特色：一是善用动词，如目光“一次次逃离饭碗，往墙上溜达”（墙上的鱼）；“苦难被煮烂，母亲把它蒸成幸福的饼子”（我熟知的村庄）等。二是喜用色彩，我借用画家的笔法，有意识地在文章中沾着不同的色彩绘制生动的画面，如水畔的马写了颜色不同的三匹马，在湖边旋转起来，带动了秋天的风暴，给人一幅流动的画面。在铁匠中，红与黑反复交织，勾画出了朴素的乡村夜景。三是巧用短句。如花香，几乎全是五六个字一句，像平原上各自独立却又成排成行的白杨树，爽朗、挺拔，富于节奏，颇像刘禹锡的陋室铭。在十七年的思念从不结冰等篇中，我故意用句号放慢语速，并缩短句子，好多句子只有三四个字。
当然这几篇评论已经写的不错了，比有些红包评论家写得有艺术含量。要是从细微处着手，放弃或减少对我本人的描写，重点分析文章的结构和艺术手法，这些评论会更有价值。
2009年4月10日—11日 我的散文集故乡的那些人和事出版后，反响不错。目前已经有三位朋友写出了评论。三篇评论从不同角度入手，各有千秋。但有些评价过高，我心里不安；有些问题没有说透，我有补充的必要。
俯视或者平视才能写出精彩的评论，有的评论对我有点仰视。因此，宏观上论述多，微观上剖析少；主观赞美多，客观分析少。
本来可以多从作品的角度分析，如结构是否合理，语言是否多样，内容是否丰富。但有的评论过多地注意语言，显得单调。实际上，这部书收入了三种体裁，一是散文，二是散文诗，三是诗歌。小时候看杀猪凤婶子大雪的车队鸟群当初是诗歌，以后才改为散文诗。因为年代跨度大，我在该书中或有意或无意，呈现了多种艺术风格。野马鹰呈现一种尖锐，对一棵树的观察大雪的车队有意陷入一场哲思的漩涡；而花香水畔的马则追求一种从容与平和。值得提出的是鸟群，容易被读者忽视，实际上，这是我最喜欢的一章散文诗。在看似无意义的文字纠缠中，我试图刻画一种对命运的追寻和拷问。那缠绕不息的鸟群，不正像我们固执的诗歌写作者，在世人的忽略甚至蔑视中，反反复复，用语言的丝线编织一场语言的盛宴。
写长辈的几篇，也体现了不同的风格。如父亲的欠账簿跪送亲娘以情感人，催人泪下；曾祖父则以欢快的笔调描写，充满童趣；祖父与他的农具介于两者之间，内容忧伤，语言则欢快。六种农具折射了一个老人的一生，每一小章节反映的侧面都不同。
还有一些文章，我力求做到知识性、趣味性兼得，如乡下的鸟，写了大雁、燕子、麻雀、乌鸦等不同的鸟，用一个个故事穿起来，真实可信。
近年来，我在语言的经营上有意追求三个特色：一是善用动词，如目光“一次次逃离饭碗，往墙上溜达”（墙上的鱼）；“苦难被煮烂，母亲把它蒸成幸福的饼子”（我熟知的村庄）等。二是喜用色彩，我借用画家的笔法，有意识地在文章中沾着不同的色彩绘制生动的画面，如水畔的马写了颜色不同的三匹马，在湖边旋转起来，带动了秋天的风暴，给人一幅流动的画面。在铁匠中，红与黑反复交织，勾画出了朴素的乡村夜景。三是巧用短句。如花香，几乎全是五六个字一句，像平原上各自独立却又成排成行的白杨树，爽朗、挺拔，富于节奏，颇像刘禹锡的陋室铭。在十七年的思念从不结冰等篇中，我故意用句号放慢语速，并缩短句子，好多句子只有三四个字。
当然这几篇评论已经写的不错了，比有些红包评论家写得有艺术含量。要是从细微处着手，放弃或减少对我本人的描写，重点分析文章的结构和艺术手法，这些评论会更有价值。
2009年4月10日—11日 展开全部内容
俯视或者平视才能写出精彩的评论，有的评论对我有点仰视。因此，宏观上论述多，微观上剖析少；主观赞美多，客观分析少。
本来可以多从作品的角度分析，如结构是否合理，语言是否多样，内容是否丰富。但有的评论过多地注意语言，显得单调。实际上，这部书收入了三种体裁，一是散文，二是散文诗，三是诗歌。小时候看杀猪凤婶子大雪的车队鸟群当初是诗歌，以后才改为散文诗。因为年代跨度大，我在该书中或有意或无意，呈现了多种艺术风格。野马鹰呈现一种尖锐，对一棵树的观察大雪的车队有意陷入一场哲思的漩涡；而花香水畔的马则追求一种从容与平和。值得提出的是鸟群，容易被读者忽视，实际上，这是我最喜欢的一章散文诗。在看似无意义的文字纠缠中，我试图刻画一种对命运的追寻和拷问。那缠绕不息的鸟群，不正像我们固执的诗歌写作者，在世人的忽略甚至蔑视中，反反复复，用语言的丝线编织一场语言的盛宴。
写长辈的几篇，也体现了不同的风格。如父亲的欠账簿跪送亲娘以情感人，催人泪下；曾祖父则以欢快的笔调描写，充满童趣；祖父与他的农具介于两者之间，内容忧伤，语言则欢快。六种农具折射了一个老人的一生，每一小章节反映的侧面都不同。
还有一些文章，我力求做到知识性、趣味性兼得，如乡下的鸟，写了大雁、燕子、麻雀、乌鸦等不同的鸟，用一个个故事穿起来，真实可信。
近年来，我在语言的经营上有意追求三个特色：一是善用动词，如目光“一次次逃离饭碗，往墙上溜达”（墙上的鱼）；“苦难被煮烂，母亲把它蒸成幸福的饼子”（我熟知的村庄）等。二是喜用色彩，我借用画家的笔法，有意识地在文章中沾着不同的色彩绘制生动的画面，如水畔的马写了颜色不同的三匹马，在湖边旋转起来，带动了秋天的风暴，给人一幅流动的画面。在铁匠中，红与黑反复交织，勾画出了朴素的乡村夜景。三是巧用短句。如花香，几乎全是五六个字一句，像平原上各自独立却又成排成行的白杨树，爽朗、挺拔，富于节奏，颇像刘禹锡的陋室铭。在十七年的思念从不结冰等篇中，我故意用句号放慢语速，并缩短句子，好多句子只有三四个字。
当然这几篇评论已经写的不错了，比有些红包评论家写得有艺术含量。要是从细微处着手，放弃或减少对我本人的描写，重点分析文章的结构和艺术手法，这些评论会更有价值。
2009年4月10日—11日 我的散文集故乡的那些人和事出版后，反响不错。目前已经有三位朋友写出了评论。三篇评论从不同角度入手，各有千秋。但有些评价过高，我心里不安；有些问题没有说透，我有补充的必要。
俯视或者平视才能写出精彩的评论，有的评论对我有点仰视。因此，宏观上论述多，微观上剖析少；主观赞美多，客观分析少。
本来可以多从作品的角度分析，如结构是否合理，语言是否多样，内容是否丰富。但有的评论过多地注意语言，显得单调。实际上，这部书收入了三种体裁，一是散文，二是散文诗，三是诗歌。小时候看杀猪凤婶子大雪的车队鸟群当初是诗歌，以后才改为散文诗。因为年代跨度大，我在该书中或有意或无意，呈现了多种艺术风格。野马鹰呈现一种尖锐，对一棵树的观察大雪的车队有意陷入一场哲思的漩涡；而花香水畔的马则追求一种从容与平和。值得提出的是鸟群，容易被读者忽视，实际上，这是我最喜欢的一章散文诗。在看似无意义的文字纠缠中，我试图刻画一种对命运的追寻和拷问。那缠绕不息的鸟群，不正像我们固执的诗歌写作者，在世人的忽略甚至蔑视中，反反复复，用语言的丝线编织一场语言的盛宴。
写长辈的几篇，也体现了不同的风格。如父亲的欠账簿跪送亲娘以情感人，催人泪下；曾祖父则以欢快的笔调描写，充满童趣；祖父与他的农具介于两者之间，内容忧伤，语言则欢快。六种农具折射了一个老人的一生，每一小章节反映的侧面都不同。
还有一些文章，我力求做到知识性、趣味性兼得，如乡下的鸟，写了大雁、燕子、麻雀、乌鸦等不同的鸟，用一个个故事穿起来，真实可信。
近年来，我在语言的经营上有意追求三个特色：一是善用动词，如目光“一次次逃离饭碗，往墙上溜达”（墙上的鱼）；“苦难被煮烂，母亲把它蒸成幸福的饼子”（我熟知的村庄）等。二是喜用色彩，我借用画家的笔法，有意识地在文章中沾着不同的色彩绘制生动的画面，如水畔的马写了颜色不同的三匹马，在湖边旋转起来，带动了秋天的风暴，给人一幅流动的画面。在铁匠中，红与黑反复交织，勾画出了朴素的乡村夜景。三是巧用短句。如花香，几乎全是五六个字一句，像平原上各自独立却又成排成行的白杨树，爽朗、挺拔，富于节奏，颇像刘禹锡的陋室铭。在十七年的思念从不结冰等篇中，我故意用句号放慢语速，并缩短句子，好多句子只有三四个字。
当然这几篇评论已经写的不错了，比有些红包评论家写得有艺术含量。要是从细微处着手，放弃或减少对我本人的描写，重点分析文章的结构和艺术手法，这些评论会更有价值。
2009年4月10日—11日 展开全部内容